古玩大亨薛晨txt下载_青山收笔底 绿水涌毫端：林容生的山水世界

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林容生，1958年生，福建福州人。1982年毕业于福建师范大学美术系。曾任福建省画院院长、福建省美术家协会副主席。现为中国国家画院国画艺术家、博士后工作站导师，福建师范大学特聘教授、博士生导师，中国美术家协会会员，中国美协中国画艺委会委员，中国书法家协会会员，中国工笔画学会山水花鸟画艺委会主任，中国画学会副会长。国家一级美术师。

林容生的新青绿山水，继承了最富于大众性的重彩传统，包括高度加工的艺术匠心。在建筑和树石造型上，他继承了“妙在似与不似之间”的观念，形成了极简的图式，在构图上把西方的平面构成转换为面的韵律与节奏的组合；在颜色的使用上，继承了青绿的样式，但避免了千篇一律的程式化。他首先淡化了用线，其次以青绿平涂为体，以没骨化写意的流动和西方绘画色彩的色象、冷暖、色调、补色的对比为用。他还强调了肌理，从而增加了色彩的主观性、艺术性，把古代青绿山水的灿烂辉煌的装饰之美转换为清静典雅、细腻清新的抒情之美。

——薛永年（中央美术学院教授）

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青绿山水如何兼容墨与色、工与写、雅与俗，如何获得更鲜明的现代性格，是当代山水画的一个重要课题。林容生以青绿画南方的乡间景物，在空间结构、屋木形象、色调意趣各方面都做出了突破性探索。

——郎绍君（中国艺术研究院研究员）

林容生的山水作品总散发出南方湿润、清幽的气息，有一股柔静的、温婉的文人意味。画中那些密匝茂盛的林木、草丛，构成自然界生命的蓬蓬郁郁之象，那些似云非云、似烟非烟的虚白，使实景溶入朦胧或微茫的氛围，山水肌肤如沉沫在一派匀平的呼吸声中。它们是一方方可供驻停的人间小千世界，又是一种种唯精神可接近的清凉大千世界。

——范迪安（中央美术学院院长 中国美术家协会主席）

林容生以中国传统绘画为根基，在传统青绿山水和文人写意的基础上，融入了西方现代派的构成和装饰性，创建出独具个性与时代性的绘画语言。

林容生的早期创作多是工笔重彩山水画。以勾线填色为主，墨为辅，又吸收现代艺术语言。造型在古典写实的基础上简化、纯粹，同时又具有抽象化、意象化和装饰性的特点。
他的用色带有装饰性，绮丽明媚，又带有点迷离朦胧的惆怅。他强调大局与整体，以一个主色调统领画面。同时也注重小节奏的作用，通过不同的大块面铺染交叉产生色块之间的撞色与破色渗透，来缓解并调和色彩之间的矛盾与冲突，产生诸多随机变幻的效果。

在工笔山水的创研中，林容生又专研出写意青绿山水。
林容生的写意青绿山水画与中国传统文人画一脉相通，继承了文人对于诗境、格调、品位的追求，以书法性的笔墨和写意精神描绘自然山川，表现自然之理、自然之道、自然之趣；同时他汲取西方现代绘画中分解、重组、简化自然对象的手法，提炼出比传统文人画的更具符号化、程式化特征的笔墨形象，呈现出明显的现代性特征。

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林容生的写意青绿山水中，山石、村舍、老树、疏篁、沃田、水渠等自然物象，以书法性的用笔从容写来，轻松明快，颇多天趣。其用笔看似漫不经心，实皆准确自然，经得起推敲与玩味，并且内蕴着微妙的韵律与节奏感，呈现出自然万物的生命意蕴。
色彩的敷用又使这种节奏韵律更为丰富。

林容生对色彩的运用谨慎而坚定，其筑基于传统金碧青绿，又重视用笔用色过程中出现的随机变幻的效果。他强化色块的大小、形态、强弱对比，丰富视觉效果。
他的作品色与墨泾渭分明，虚实有度，画面跳跃而不凌乱，构成紧凑而富有装饰趣味，清雅与古厚兼备，深远与简淡并存，清疏温润，安然自在，平逸和谐，还弥漫着一种人与自然相依相存的亲切感，展现出独特的东方诗情。

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林容生别具个人特色的山水画与其个人的文学、文化修养不无关系。其画上往往题有其所作小诗，诗画相和，相得益彰。如其画《雨水》上题：“细雨，空山。把素纸染成青绿的，是春天的风。小楼上，看着水边的翠竹。遥想，唐朝的杏花。”只言片语，勾勒出一个氤氲温润、万物萌发的春天的画面。
若以一句话总结林容生的山水画特色，或可曰：青山收笔底，绿水涌毫端；诗心酿雅韵，文襟吐芳华。

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