5051.美国规模最大的仇英特展因疫情暂休展

发布时间:2022-03-03   来源:未知    
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  《弹箜篌图》 仇英 波士顿美术馆藏
  晚期 嘉靖二十一~三十一年(1542-1552)
  此单元聚焦仇英生命的最后十年,他的作画功力渐渐达到炉火纯青、登峰造极的境界,无疑是少数步入晚年仍能自我突破的画家。像本单元展出的台北故宫院藏《松阴琴阮图》,绘高士二人,对坐松林泉石之间,一人拨阮,另一人停琴聆听。全画构景清旷,笔墨简赅,人物衣纹用游丝描,石用披麻皴,于仇英画中极为罕见,大概是有意回避院体鲜丽精巧的面目,转而追求文征明式简淡雅逸的格调。本幅款识“嘉靖己酉春日吴门仇英制”,为仇英约56岁(1549)之作。
  
  明 仇英 松阴琴阮图 轴 54.9× 28.4 cm 台北故宫博物院藏
  相比仇英的前半生,这一时期有相对大量的明确记年作品传世。此外,其中也不乏他客坐大藏家项元汴(1525-1590)府邸时的创作。根据最新研究显示,到项元汴在万历十八年(1590)去世前,其所拥有的仇英作品数量多达近50件,为明代收藏之冠,其中也有部分是于仇英去世以后购藏自别处的作品。
  
  明 仇英 柳阴话别图 扇 17.7× 55.2 cm ?Asian Art Museum of San Francisco
  项元汴出身浙江嘉兴望族,字子京,别字墨林居士,由于他好古博雅,兼工绘事,山水学元黄公望(1269-1354)、倪瓒(1301-1374),又写梅、兰、竹石,颇有幽情逸致;更善治理生产,借着经营古玩书画买卖致富,成了驰名海内的大收藏家。
  “天籁阁”为项元汴艺术收藏堂号,据传他曾购得一张古琴,上刻“天籁”二字,因喜爱有加,将书斋以此命名。项元汴的收藏生涯达五十年之久,所收历代书画名迹不下千余件,内容丰富精妙。只可惜这批天籁阁珍藏,于清军攻进嘉兴(1645)时,为千夫长汪六水掠夺一空,从此散失各地。后来辗转为清初收藏家梁清标(1620-1691)、安岐(1683-?)等人收藏,后多归入清室内府。据《故宫书画录》统计,故宫院藏书画共4600余件,其中将近半数曾经项元汴之手,且不乏书画名品!由此可见项元汴的收藏实力。
  
  
  
  
  明 仇英 独乐园图(局部:弄水轩、读书堂、钓鱼庵、种竹斋、采药圃) 卷 28 × 519.8 cm ? ClevelandMuseum of Art
  现藏于克利夫兰艺术博物馆的《独乐园图》是本单元展出的又一亮点作品,画卷内容根据司马光的《独乐园记》立意,依次描绘了弄水轩、读书堂、钓鱼庵、种竹斋、采药圃、浇花亭、见山堂等景致。卷后拖尾接裱为文征明书《独乐园记》、《独乐园七咏》、苏轼《独乐园诗》,以及项禹揆(?-1659)等人题跋。上有项元汴、项禹揆、翁同龢(1830-1904)、翁万戈(1918-)等人鉴藏印,其中以项元汴共59方最多。做为对照组,并展有由仇英之女所绘的《仇珠仿仇英独乐园图》。同样的比较形式还有现藏于纽约大都会博物馆的仇英的白描人物画《临贯休罗汉图》与大阪市立美术馆的阿部藏品《传梁楷十六罗汉图》,前者笔法生拙古朴,罗汉却又形神兼备,全卷构思新奇,意境幽僻,与《临贯休罗汉图》一起展出,可谓相映成趣。
  明嘉靖三十一年,仇英去世,享年约59岁。展览最后一个单元“启后”( Legacy )重点介绍他的后学者,如仇珠、尤求、仇谱、孙仇聋子等皆得仇英之法。王穉登《吴郡丹青志》〈闺阁志〉记载:仇珠“能人物画,绰有父风。”明末清初姜绍书《无声诗史》则言:“吴郡自仇十洲以人物名世,而子求继之。凡画道释仕女,种种臻妙。兼长白描,乃院体之能品。”
  除了近学仇英的仇珠、尤求外,仇英对于明清时期的职业画坛亦影响深远。文嘉《钤山堂书画记》记宋代赵伯骕(1124-1182)《桃源图》云:“其画世不多见,此图旧藏宜兴吴氏,尝请仇实甫摹之,与真无异,其家酬以五十金,由是人间遂多传本,然精工不逮仇作矣。”文中“人间遂多传本”具体呈现当时艺术市场兴盛。透过职业画家间的临仿,仇英在世时,坊间即有不少托名仇英的作品流传,像是仇英的《汉宫春晓图》、《桃源仙境图》等作都是苏州片常见主题,这样的风气延续到了清代,市场上充斥着大量的仇英伪品,也加深了后代鉴定仇英原作的困难。
  复制画之外,仇英也不断启发后代艺术家如顾见龙(1606-1687后)、金成(1878-1926)、张大千(1899-1983)等人。张大千对仇英的工笔和写意人物画有极高评价,展览最后一单元展出的张大千《摹仇英沧浪渔笛图》,作于1947年,仇英原作曾为大千收藏,画中的近景树丛,有四种夹叶和三种不同的点叶法,不但夹叶的用笔尖锐细劲,而且点叶也十分注重笔墨的表现,不同于仇英一般工笔画,因此格外受张大千重视。细观大千仿本,全尽整饰超过了原作,形成一种“文人画”与“院体画”的综合画风,虽然古意盎然,也不无大千仿古时别出心裁之处。
  明清两朝习仇英画风者,仅文献著录和传世作品显示就有24人,地域以江浙为主,题材多为山水人物,尤以精细妍丽者,画者多为职业画家。仇英因其独特的身份与画风,得到大量职业画家的垂青,显示出与同时代文人画家不同的传播方式与号召力。
  (本文部分文图据美国洛杉矶郡立美术馆官网、台湾地区媒体、罐子艺术、《艺度》及澎湃新闻此前报道等)

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