如约雅集一人一荐五日一帖／第十二回李白忆旧游诗卷

张焉如书法篆刻艺术工作室



张焉如张东辉张琛义陶树虎丁一灵
张俊卿龚首一杨圣平陈炳壵游胜利
毛磊吉韶斌裴志强李国强周晓丽
张乾华班浩杰金世勇毛先锋杨四倍
刘相杰李一鹏张国阳晋逸君
一人一荐五日一帖
《李白忆旧游诗卷》
推荐人/首一

黄山谷晚年所书《李白忆旧游诗》、《诸上座帖》、《廉颇与蔺相如传》三件草书长卷，均为代表之作，奠定了他在草书史上的地位。近期我陶醉在《李白忆旧游诗》书作之中，反复欣赏、临习，不忍罢手，以至与李白、黄庭坚几回相逢在梦里，叹其诗书合璧，相得益彰，浑然融为一体。
这首诗是李白寄给好友元演参军的。诗中记叙他与友四番聚散之经过，乍看去作者是写青年时代裘马轻狂、纵酒挟妓、与道士交游以及回忆二人交谊深厚等内容，似无积极的思想意义，其实抒发了作者仕途上的坎坷，以及对于社会现实与世态人情有了深切体验后，通过“忆旧游”诗行，不仅怀旧且有“非今”意味，暗喻污浊无聊的官场生活“使我不得开心颜”，而与淡泊名利的朋友相聚往来才弥足珍贵。此时黄庭坚已屡遭不幸，遭贬黔中，饱尝高处不胜寒之苦，历经世态炎凉之痛。可想，此地此时他书写此诗，乃是二人英雄相惜，同命相连，心态相通，遭际相似，怎不百感交集，一时痛楚、委屈、愤慨、无奈涌上心头，诗文与墨迹发生激烈碰撞，唐宋两代大文豪，共同演绎了锦绣篇章!

张焉如

所要者胆可贵者魂
黄庭坚《李白忆旧游诗卷》是草书史中的代表作是里程碑式的标志性作品之一是触目惊心过目不忘的作品
其线条随着音乐般的起伏大河般的奔腾,雪花般的漫天飞舞字里字外无不惊艳着作者的胆识与才华他几乎凝聚了他所有前人的信息经典的影子无处不在但过去的经验在这里已不重要他已变成了抛弃身后的藩篱和顿然跃起时脚下的那块石头已知的已弱声退稳未知的大现眼前
一修千年的等待这幅大作就是他的自神当下!他越然而出化空重生…仿若一得道巫师打开了那非常人难以企及的“潘多拉之盒”书法之神绽出来了一场盖世之舞
艺术有两种:
要么原创要么剽窃
不彻底出离看见自己都属于学仿至于常人常挂记的那些:点线造形行气章法等一一那是前班之课此不足以论
最要者
是觉醒时那临界的一跃
如约
一人一荐五日一帖活动第十二回焉如
2020.5.4

——张东辉——

黄庭坚草书，看得多，动笔的少。这次临摹，总觉应该写点意思出来，各种顾及，最后相差甚远！面对经典，能释怀、放松，真的很难呀！（张东辉）

——张琛义——

黄庭坚的行草书一直以来非常喜欢，喜欢他的线条、喜欢他的结体、喜欢他的章法！但一次都没有临过！有一种感觉叫敬畏，。每每在展厅里看到这种风格的字都好羡慕！这次临写虽然不够好，但是总算有了第一次亲密的接触。（张琛义）

——陶树虎——

旭、素大草，一癫一狂，非癫狂之性不能为之。山谷草书，犹如山间溪流，任意错落而气息畅通，其理性的特质易于常人所能接受，所以习大草宜从山谷入。(陶树虎)

——丁一灵——

山谷大草一直非常喜欢！但此前却一直沒临过，也是奇了。此次临习至少临了四五通，稍带把诸上座也临了两通，很过瘾！（丁一灵）

——张俊卿——

初识黄山谷描摹得像似乎不难，但得其神采着实不易，此帖是他晚年草书代表书作，其笔力遒劲，内收外放，结体多变而神机出焉，谓之“草圣”宜不为过。（张俊卿）

——龚首一——

对黄山谷草书一见如故，常临习，爱不释手，每临感觉畅快，过瘾。不忍罢手，字的空间处理大胆，红结字新奇，《李白忆旧游诗》，用笔寓刚于柔，含蓄凝练，若天马行空，自由自在，适其性而收放，依其性而开合，或此疏而彼密，或左促而右展，或乍散而复聚，字里行间充满高情逸志。把李白之诗意、景象完美地体现出来。（首一）

——杨圣平——

观其草而思其行、似有脱胎之妙；山谷书法深得瘗鹤铭之神韵，浑穆高古、奇峭飞逸；实为古草魏化之意、去繁取简、而中得心源。（杨圣平）

——陈炳垚——

初临山谷此帖，临摹数十张不得其法。山谷草书点、线、面丰富，结体开张纵横。初临此帖战战兢兢，临的气息仍然略显僵硬、生疏，还须多下功夫。（陈炳垚）

——游胜利——

黄庭坚书《李白忆旧游》，点画纵横奇崛，穿插有度，中宫紧收使得长笔画更加的放纵。此篇意临，竖幅形式，故多取纵式，以求行气连贯，书写畅快，可缺失了不少原帖的沉稳。（游胜利）

——毛磊——

《李白忆旧游诗卷》此贴纵横跌宕，大开大合，字组连断安排巧妙，又出乎意料。表现力很强，令人叹为观止。结合怀素绵柔的线条临写，感觉略有不同，还需多加临习，体味其中奥妙。（毛磊）

——吉韶斌——

黄庭坚《李太白忆旧游诗卷》行笔沉稳，笔笔不虚；结体大开大合，如长枪大戟，出其不意又在情理之中。观其书，知黄庭坚内心充满自信，胸中似有雄兵百万。此书非饱学之士不能为也。余不得其一二，需笃学，笃行。为记。（吉韶斌）

——杨四倍——

字势开张，穿插有度，线条跌宕起伏不定，飘逸洒脱。观看美，临着难。(杨四倍)

裴志强

一切风格的形成，最终都归结为形而下的具体形态。我们在临习古人法帖时，最初的着眼点也在具体的形态。但具体形态的形成在于意识，归根到底，意识决定了风格的形成。故而，在欣赏、描摹具体形态的同时，揣摩古人形成此种风格的思想，有时候比斤斤于一点一画的得失更有意义。（志强）

——班浩杰——

本次在临习黄庭坚《忆李白旧游诗》过程中，试着去体会笔画的慢行，并且增加笔画的顿挫度、缠绕，此帖点较书谱和自叙帖中的点，灵动飘逸不足，但更显大气厚重，此帖整体气势恢宏，当多临习之。（班浩杰）

——李国强——

黄庭坚大草淋漓畅快，功力深厚，临之自感欠缺再多！当不断积累，日濡月染！更当不虚时光，勤奋习之！（国强浅悟）

——周晓丽——

初見此帖甚是歡喜，然再看，用筆瘦勁奇崛，線條起伏多變，對於初學者而言——難。
但是難呢，這作業也得交啊。再說了，哪有什麼難與不難，都是自己的心理障礙罢了。於是調整情緒，信筆寫來……只能摹其皮毛，日後當多習之。(曉麗)

毛先锋

太白忆旧游诗，我以前看过还买过一本像册页一样的字帖，临了两下感觉咋也写不像，那线条看似柔弱飘逸，却又在线条的起，行，收处都交待的非常到位，黄庭坚长线条的灵活用笔更是让我无从下手，时隔多年再次临写感觉还是功力有限，始终无法写出心仪的临作。（先锋）

——张乾华——

生疏不畅，把握不好。越写越觉写得少。跟诸位前辈在一起，压力很大；如灯塔，如明镜，有指引，有对比。在美好的时光里，希望我这个小年轻可做到不负韶华吧……（乾华）

——金世勇——

早有山谷《太白忆旧游诗》帖，还是高清复印本，也经常临习，从中汲取了一些营养，但都没有像这次这样认真。拟之越似，得之越多，此帖包涵信息量大，深挖大有可为，下来要在此帖多下些功夫。（金世勇）

——张国阳——

初临黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》看着过瘾感受到大开大合用笔紧峭，气势雄健，无所拘束如一员大将横刀立马，所向披靡深感此帖博大精深应常临多悟。(张国阳)

——刘相杰——

李白忆旧游诗卷，此贴飞动洒脱，紧峭灵动，瘦劲奇崛，气势雄健，结体参差错落，变化多端，不可端倪。也是初次临此贴，非常喜欢，其中的纵横捭阖，让人叹为观止！加入如约这个组织，感觉自己各方面全面提高，从认知，到用笔，章法，进步非常明显，非常感谢，咱这个群体各位老师，吾当惜之，感恩前行！（相杰）

——李一鹏——

山谷道人受焦山《瘗鹤铭》启发，结构受怀素影响最显，但行笔有所不同，多有奇险之势，个性凸显，注重心灵，余临写只有其意，皮耳，未有其精神，写好实感颇为不易，甚憾……（一鹏）

——晋逸君——
习临黄庭坚《李白忆旧游》感悟：初临此帖很兴奋，好像比《书谱》还有感觉，甚至，认为自己也能写草书了，可越学越觉得难，越感到力不从心，深感非一日之功，充其量只是多少知道了些草书的笔画而已！（晋逸君）