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发布时间:2023-01-10   来源:未知    
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(1894—1968),初名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆,江苏苏州人,为吴大澄嗣孙。家有“梅景书屋”,收藏古书画宏富,是古书画鉴赏、收藏大家。吴湖帆不仅精于收藏,而且工于绘画。其山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家,冲破“南北宗”壁障,以雅腴灵秀、亮丽清逸的复合画风独树一帜,尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。

吴湖帆的山水初从清初“四王”入手,又对明末董其昌下过一番工夫,后深受宋代董源,巨然、郭熙等大家影响。画风秀丽丰腴,清隽雅逸,设色深具烟云飘渺,泉石洗荡之致,骨法用笔,凝重自然。除了水墨山水,吴湖帆亦精于青绿山水,在吸收传统青绿山水的基础上,摆脱传统流派的束缚,创新求变,逐渐形成了自己的笔墨风格。吴湖帆的青绿山水设色丰富,变幻无穷,鲜丽明亮,装饰感强,用笔虚灵松动,又不失挺劲坚实。吴湖帆将古代青绿山水的古朴典雅发展为现代的清艳明丽。

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鉴藏者简介:童月莲(1923~ ),女,浙江慈溪人,30年代毕业于上海新华艺专,先后拜唐云、吴湖帆、张大千为师,为梅景书屋和大风堂入室弟子。40年代参加女子书画会活动,和陈小翠等人有合作,与厉国香为莫逆,晚年不囿于师门,遍阅近代名家笔法,形成自己风格,以清丽见称,雅俗共赏。作品参加全国第一次美展,1947年6月曾参加大千门人师生展。

上世纪三四十年代,吴湖帆以其出神入化、游刃有余的笔下功夫,成为海上画坛的一代宗主。他的青绿山水画堪称一绝,不但清而厚,而且色彩极为丰富,其线条飘逸洒脱,正所谓含刚健于婀娜之中。吴湖帆是二十世纪中国画坛一位重要的画家,他在中国绘画史上的意义已远超出他作为一名山水画家的意义。

吴湖帆作为一代画坛宗主,引领当世画风,其才情学养是多方面的,而正是“梅景书屋”里所藏的风雅之物滋养了吴湖帆的画学、才情,这其中除了古代书画,还包括各种古籍精椠。

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提要: 此本为清初著名词人纳兰容若珊瑚阁旧藏,题签“宋版玉台新咏全部计十卷”,晚清时曾为吴县曹元忠(字君直)凌波榭所有,后归松江韩氏读有用书斋韩德均(字子谷)、韩绳夫(字价藩)父子递藏,民国二十五年丙子(1936)韩氏藏书散出,此书由蒋祖诒携示吴湖帆,遂由吴湖帆、潘静淑夫妇梅景书屋所得。吴湖帆在原明黄纸书衣外又覆以藏青色洒金绢书衣,以金笔题签曰“玉台新咏,纳兰容若珊瑚阁旧藏本,吴氏梅景书屋秘笈”,足见其珍重。

此本题跋、藏印累累,有吴湖帆、潘静淑、蒋祖诒、潘景郑、徐澂、姚鹏图、毛祖珍七家题跋,传承有绪,堪称艳品。其中吴湖帆壬辰(1952)春所作悼亡妻词《月上海棠次纳兰韵》后收录于《佞宋词痕》。

著录:

1.《吴湖帆文稿》p76,p200,吴湖帆著,中国美术学院出版社。

2.《著砚楼读书记》p589,潘景郑著,辽宁教育出版社。

3.《云间韩氏藏书题志汇录》p177,邹百耐纂,上海古籍出版社。

4.《佞宋词痕》卷二第九页。

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地点:苏州会议中心议事楼四楼平江厅(道前街100号)

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